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Pablo Avendaño
[…] L’autre volet est constitué de photographies bourrées de personnages surpris dans leur quotidienneté dans un milieu urbain en porte-à-faux avec le moi profond de l’homme. Certains de ces clichés rappellent cruellement ces villes artificielles, ces cités sans âme créées en dépit de toute préoccupation sociale ou simplement humaine. Dans ces villes nouvelles sans passé et surtout sans avenir, l’artiste essaie de replacer l’homme isolé qui se débat entre un désir inassouvi de Dieu ou de dieux et un matérialisme écrasant qui l’emprisonne. C’est une philosophie de vie exprimée par un artiste qui, dans ses œuvres récentes, montre le grand désastre de la société d’aujourd’hui, avec pour guide « l’œil du peintre » dernier rempart d’un espoir jamais perdu. Anita Nardon, Socles & Cimaises, 03/12/06
[…] Diversifiant ses techniques, l'artiste expérimente aussi la photographie. Ses clichés captent une langueur imperceptible, une certaine "vacuité du monde". Les silhouettes vues en surplomb, les vibrations des dunes, nous proposent une vaste errance. Avendaño possède un langage sensible, qui sans turbulences inutiles, nous touche à même le cœur. Jo Dustin, Un certain regard, décembre 2006
Les photos intitulées Homo Ludens semblent avoir été prises du ciel. On peut déceler dans le choix subjectif de cette prise de vue quelque influence des tableaux de Breughel. A travers le médium photographique, Avendaño exploite l'ambivalence du rapport entre réalité et artifice. Quelque chose de sarcastique se glisse dans ses clichés. Le bizarre côtoie l'ironie dans une habile mise en scène de la vacuité du monde moderne, notamment avec ces étonnantes vues de baigneurs. Mais l'amateur de poésie trouvera également son bonheur. Il pourra déambuler à l'envi dans des villes de rêve et de désir et goûter aux joies simples mais irremplaçables de l'intime. Olivier Duquenne, novembre 2006 |
2006 > 2007
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